Index

Index des œuvres

Venus Paysanne

1934 - Sculpture

43 x 18 x 16 cm Meudon, Musée d’Art et d’Histoire

Les Trois Bourgeons

1939 - Sculpture

17 x 17 x 9 cm Collection de l’artiste

Venus Hottentote

1941-1942 - Sculpture

25 x 11 x 8 cm Collection Yvonne Thomas, New-York

Les Pousses

1941-1945 - Sculpture

98 x 22 x 10 cm Collection Paul Breton

Charny ou La Reine

1942 - Sculpture

Collection Angela Mermet

La Terre

1942 - 1943 - Sculpture

16 x 12 x 12,5 cm Collection Suzanne Curtil

Les Trois Doigts

1942-1943 - Sculpture

Dimensions inconnues Musée de Bâle donation Marguerite Arp-Hagenbach

Portrait de Claude Stahly

1943 - Sculpture

30 x 25 x 25 cm Collection de l’artiste

Tombe d’un nouveau né

1943 - 1947 - Sculpture

50 x 30 x 24 cm Collection particulière

Métamorphose

1945 - 1946 - Sculpture

170 x 40 x 50 cm Collection particulière

Banyan

1945 - 1946 - Sculpture

68 x 43 x 33 cm Collection particulière

Bougeoir Monumental

1946 - 1947 - Sculpture

Dimensions inconnues Monastère des Trappistes de Bricquebec

L’Ange

1946 - 1949 - Sculpture

260 x 70 x 35 cm Le Havre, musée d'art moderne André Malraux, dépôt du CNAP

Coquille

1946 - 1966 - Sculpture

80 x 130 x 90 cm Collection Bernard Zerhfuss

Coquille – petite version

1946 - 1966 - Sculpture

40 x 65 x 45 cm Collection Etat français (F.N.A.C.)

Porte du Tabernacle

1946 – 1947 - Monument

Dimensions inconnues Eglise du Couvent des Trappistes de Bricquebec

Chateau de Larmes

1947 - 1953 - Sculpture

105 x 45 x 43 cm Musée National d'Art Moderne - MNAM Paris

Crucifix

1948 - Sculpture

14 x 9 x 8 cm Collection particulière

Kito – première version

1948 - 1950 - Sculpture

18 x 21 x 16 cm Collection particulière

Le Coeur

1950 - Sculpture

30 x 40 x 30 cm Collection particulière

La Mouette

1952 - Sculpture

36 x 78 x 49 cm Collection Denys Chevalier

Vitrail Relief de Baccarat

1952 - 1956 - Monument

1,60 x 36 m (2 fois) L’église Saint-Rémy de Baccarat

Projet de Monument pour le Prisonnier Politique Inconnu

1952 – 1953 - Sculpture

50 x 20 x 20 cm

Hommage à Rimbaud

1953 - Sculpture

50 x 80 x 30 cm Collection Bernadi fils, Cherbourg

Le Serpent de Feu

1953 - Sculpture

110 x 235 x 45 cm Musée d’Art et d’Histoire de la Ville de Meudon

Pietà

1953 - Sculpture

97 x 30 x 16 cm FRAC Ile de France

Croissance

1953 - Sculpture

125 x 65 x 60 cm Collection Jean-François Jaeger

Rosace de l’église de la Vallée au Blé

1953 - 1954 - Monument

Diamètre : 250 cm Église de la Vallée au Bled

Les Ailes

1953 - 1958 - Sculpture

102 x 80 x 77 cm Collection Particulière

Croissance, marbre

1953 - 1963 - Sculpture

190 x 110 x 100 cm Musée d’Art moderne de la Ville de Paris

Croissance, bronze

1953 - 1963 - Sculpture

125 x 65 x 60 cm Tate Gallery, Londres

Eclosion

1953 - 1966 - Sculpture

220 x 30 x 40 cm Collection Paul Facchetti

Façade pour le Pavillon Paris Match

1955 - Monument

Hauteur : 400 cm Exposition de l’habitation du Salon des Arts Ménagers de 1955

Rose des vents

1955 - Sculpture

100 x 48 x 40 cm Collection Willi Blatmann, Zurich

L’Apocalypse

1955 - Relief

13 x 19 cm Collection particulière, New-York

Bénitier

1955 - 1958 - Sculpture

Exposition universelle de Bruxelles

Le cadran solaire

1955 - 1959 - Relief

226 x 600 cm Atelier de Meudon

Signal

1955 - 1960 - Monument

Hauteur : 25 m Autoroute du Sud en sortant de Paris

Chaines d’eau

1955 - 1960

450 x 15 x 15 cm (5 chaînes) Collection particulière

Flèche d’Alger

1955 - 1960 - Monument

14 m Projet de flèche pour la Basilique du Sacré-Cœur d’Alger

Flèche de Bizerte

1955 - 1960 - Monument

Hauteur prévue de la flèche en bronze : 15 m Projet de flèche pour le clocher de l’eglise Notre Dame de France à Bizerte

Relief éclairage, Salle Pleyel

1956 - 1958 - Relief

Dimensions inconnues Salle Pleyel, Paris

Mur transparent pour l’atelier de Meudon

1956 - 1960 - Relief

Atelier de Meudon

Fontaine d’Asnières

1956 - 1960 - Fontaine

Hauteur : 110 cm – Longueur : 250 cm Musée de Meudon

Les Oiseaux

1957 - Sculpture

190 x 90 x 80 cm Collection Michel Meyer

Colonne

1957 - 1958 - Monument

Dimensions inconnues Ville de Seattle

Combat d’oiseaux

1957 - 1959 - Sculpture

70 x 150 x 65 cm Musée d'art et d'histoire de Meudon

Porte

1957 - 1960 - Relief

210 x 144 x 25 cm Musée d'art et d'histoire de Meudon

Le Nouveau-né

1957 – 1965 - Sculpture

35 x 70 x 30 cm Collection particulière

Plafond et Mur Relief de la Chapelle du Saint-Sacrement

1958 - Monument

Diamètre : 18 m, Profondeur des reliefs : 25 cm avec des saillies de 200 cm Pavillon du Vatican à l’Exposition Universelle de Bruxelles 1958

Flèche « Hommage à Brancusi »

1958 - Monument

H. : 350 x 20 x 20 cm (hauteur prévue : 50 m en acier inoxydable) Collection particulière

Trois sièges

1958 - Sculpture

140 x 70 x 60 cm Collection Elie de Rothschild

Venus Hottentote, grande version

1958 - Sculpture

100 x 50 x 55 cm Collection de l’artiste

Venus maternité

1958 - 1966 - Sculpture

118 x 56 x 40 cm Collection de l’artiste

Venus maternité (grande version)

1958 - 1966 - Sculpture

145 x 58 x 55 cm Collection de l’artiste

Soleil

1958 - 1966 - Sculpture

170 x 120 x 40 cm Musée Henraux, Querceta (Italie)

Le nouveau-né géant

1958 - 1966 - Sculpture

40 x 102 x 50 cm Collection particulière

Ruosina, marbre

1958 - 1966 - Sculpture

40 x 102 x 50 cm Collection particulière

La main solaire

1958 - 1970 - Sculpture

225 x 72 x 25 cm Collection de l’artiste

La main solaire

1958 - 1970 - Sculpture

63 x 40 x 12 cm Collection particulière

Naissance

1958 – 1974 - Sculpture

55 x 80 x 30 cm Collection Baer, Zurich

Baptistère

1959 - Sculpture

Eglise paroissiale Saint-Michel de la Vallée au Blé

Fleur marine

1959 - Sculpture

50 x 47 x 45 cm Collection Bertha Schaeffer

Le poisson

1959 - Sculpture

50 x 70 x 50 cm Musée de Skopje, Macédoine

Sphinx, petite version

1959 - Sculpture

45 x 12,5 x 5,5 cm Collection Carola Giedion-Welcker

Flèche

1959 - Sculpture

200 x 25 x 20 cm Collection particulière

Ètude pour un phare encastré de Dauphine

1959 - Sculpture

Dimensions inconnues Grand Palais, Paris 1959

Les mouettes

1959 - Sculpture

27 x 49 x 76 cm Musée de l’Université d’économie de Stanford

Astre 1

1959 - 1960 - Sculpture

130 x 180 x 70 cm Musée National d’Art Moderne

Les oiseaux-flammes

1959 - 1961

200 x 140 x 130 cm Université de Stanford, USA

La victoire de Tassajara

1959 - 1961 - Sculpture

200 x 250 x 130 cm Ministère des Finances

Méduse – grande version

1959 - 1963 - Sculpture

110 x 75 x 65 cm Atelier de l’artiste

Astre 2

1959 – 1960 - Sculpture

130 x 230 x 100 cm Galerie Jeanne Bucher

Étoile de mer

1959 – 1960 - Sculpture

100 x 190 x 100 cm Musée d'art et d'histoire de Meudon

La fête

1959 – 1960 - Sculpture

100 x 190 x 70 cm Dallas Art Center

Méduse

1959-1974 - Sculpture

66 x 46 x 42 cm Musée Cidonio, Carrara

La main fleurie

1960 - Sculpture

50 x 11 x 10 cm Collection de la galerie Jeanne Bucher, Paris

Licorne

1960 - Sculpture

55 x 90 x 45 cm Collection de la galerie Jeanne Bucher, Paris

Le grand oiseau

1960 - Sculpture

180 x 263 x 70 cm Musée d'art et d'histoire de Meudon, collection particulière

Combat d’oiseaux

1960 - Sculpture

180 x 100 x 125 cm Parc de Louveciennes

L’apocalypse

1960 - Relief

14 x 28 x 1,5 cm Collection du baron Elie de Rothschild

La Création du Monde, 1er jour : le ciel

1960 - Relief

13 x 33 cm Collection de l’artiste

La Création du Monde – 5e jour

1960 - Relief

26 x 87 x 3 cm Collection de l’artiste

La Création du Monde – Les arbres

1960 - Relief

13 x 27 cm Collection particulière

Jardin Persan

1960 - Relief

13 x 33 cm Collection de l’artiste

Mur en laiton sur fond aluminium

1960 - Relief

70 x 19 x 3 cm Collection galerie Darthea Speyer, Paris

Le buisson ardent

1961 - Sculpture

100 x 115 x 15 cm Collection de l’artiste

L’Arbre de Vie

1961 - Sculpture

268 x 70 x 165 cm Collection du Musée National d’Art Moderne, Paris

Sculpture dans un ranch au Colorado

1961 - Sculpture

Grande fleur d’Aspen

1961 - Sculpture

600 x 30 x 25 cm Installée dans le ranch de F. Benedikt à Aspen (Colorado), USA

Fontaine de Seattle

1961 - 1962 - Fontaine

H: 550 cm Seattle Civic Center, USA

Relief au marteau

1961 - 1962 - Relief

25,5 x 58 x 2 cm Musée d'art et d'histoire de Meudon

Les stèles

1961 - 1962 - Sculpture

180 x 123 x 50 cm Parc de Louveciennes

Arbre-Mère

1961 - 1962 - Sculpture

160 x 100 x 70 cm Musée d'art et d'histoire de Meudon

Projet de théâtre

1961 - 1964 - Monument

Dimensions inconnues

Mères montagnes II

1961 - 1966 - Sculpture

190 x 120 x 75 cm

Fontaine de Fontana

1961 – 1962 - Fontaine

Hauteur 20 m, 3 tonnes Fontana Cityhall, USA

La forêt de Tacoma

1961 – 1966 - Sculpture

Hauteur moyenne : 250 cm Achat du musée de Seattle, donné au Science Building de Seattle

Fontaine des quatre saisons

1961-1964 - Fontaine

5 x 11 x 11 m San Francisco, Golden Gate Way Park

Grande fleur I

1962 - Sculpture

330 x 40 x 20 cm Collection particulière

Grande fleur II

1962 - Sculpture

360 x 30 x 15 cm Collection de l’artiste

Grande fleur IV

1962 - Sculpture

320 x 40 x 15 cm L.E.P. de Wingles (Pas-de-Calais)

Formation naturelle corrigée

1962 - Relief

225 x 97 x 6 cm Collection Antonin Stahly

Les mouettes

1962 - Sculpture

Dimensions inconnues Collection de l’artiste

Fontaine

1962 - 1963 - Sculpture

800 x 90 x 55 cm Jardin de l’Université des Hautes études économiques internationales de Saint-Gall (Suisse)

Décor pour les « Noces de sang » de Federico Garcia Lorca

1962 -1975

23 x 41 x 18 cm

L’écho de la forêt

1963 - Sculpture

4 groupes de 35 éléments, 500 x 380 cm (chacun) Maison de la Radio, Paris

Les grandes fleurs

1964 - Monument

Groupe de 13 mâts H. : 600 à 900 cm Jardin de la Maison des Jeunes et de la Culture de Colombes

Arbre méandre

1964 - Sculpture

H. : 900 cm Hampstead-Norreys (Berkshire, Angleterre) – Collection Lady Norton

Signal

1964 - Monument

H. : 930 cm Centre commercial de Hayward près de San Francisco (USA)

Projet de théâtre en plein air

1964 - 1965 - Monument

25 x 145 x 129 cm

Envol constellation

1964 – 1965 - Sculpture

7 mâts H. 300 à 700 cm x 80 x 50 cm Collection de l’artiste – Détruit en partie

Fontaine du Point du Jour

1964 – 1965 - Fontaine

700 x 150 x 100 cm 1 tonne Ensemble résidentiel du Point-du-Jour à Boulogne-Billancourt

L’été de la forêt

1964 – 1966 - Monument

4 x 8 x 12 m Galerie 54, Friche de l'Escalette, Marseille, France

Arbre échelle

1964 – 1968 - Sculpture

350 x 80 x 60 cm Collection du musée de Frauenfeld (Suisse)

Desert Valley

1965 - Sculpture

H. : 400 cm Collection Victor Zürcher

Palo Alto

1965 - Sculpture

H. : 350 cm Parc de l’Université de Stanford, USA

Le chateau

1965 - Sculpture

H. 350 cm Collection Victor Zürcher

La réunion

1965 - 1966 - Monument

450 x 150 x 150 cm Ville de Constance, Allemagne

L’araignée de mer

1965 - 1974 - Sculpture

80 x 70 x 75 cm Collection de l’artiste à Meudon

La pyramide

1965 – 1966 - Sculpture

293 x 125 x 80 cm Ecole normale supérieure de la rue d’Ulm, Paris

Arbre méandre I

1965 – 1966 - Sculpture

780 x 70 x 35 cm Banque Itau de Sao Paulo, Brésil

Petit granit

1965 – 1966 - Sculpture

50 x 110 x 52 cm Musée de l’Annonciade, Saint-Tropez

Etude pour le Labyrinthe de Jussieu Projet n°1

1965 – 1966 - Labyrinthe

10 x 130 x 56,5 cm Musée d’Art et d’Histoire de la Ville de Meudon

Labyrinthe, projet pour un bassin

1965 – 1966 - Labyrinthe

16,5 x 70 x 53 cm

Labyrinthe de Jussieu

1965 – 1968 - Labyrinthe

5 x 10 x 30 m Faculté des Sciences de Jussieu, Paris

Colonne

1965-1966 - Monument

H. : 530 cm Place de l’Art Center de Dallas, USA

La ville imaginaire

1966 - Relief

33 x 70 x 2,5 cm Collection Musée d’Art et d’Histoire de la Ville de Meudon

Projet de fontaine pour l’Université de Madagascar

1966 - Fontaine

Hauteur prévue : 25 m

Delta

1966 - 1968 - Sculpture

190 x 120 x 50 cm Lycée technique du Plessis-Robinson

Neptune II (grande version)

1967 - 1968 - Sculpture

250 x 80 x 80 cm Parc Paumier à Meudon

Neptune I

1967 - 1968 - Sculpture

250 x 80 x 80 cm Versailles - Espace de jeux de l’immeuble de la caisse des dépôts

Fontaine du Parc Floral

1967-1968 - Fontaine

11 x 30 x 16 m Paris, Vincennes

Théâtre en plein air du Crestet

1968 - Monument

Dimensions inconnues

Fontaine

1968 - 1970 - Fontaine

450 x 180 x 120 cm

Colonne à cinq pas ou Colonne croissante

1968 - 1975 - Sculpture

350 x 25 x 26 cm Collection Darthea Speyer, Paris

Horus

1968 - 1982 - Sculpture

Hauteur : 230 cm Collection de l’artiste, Meudon

Colonne d’eau

1968 – 1974 - Fontaine

395 x 23 x 16 cm Collection de l’artiste à Meudon

La table

1969 - Sculpture

90 x 230 x 150 cm Paris, Centre George Pompidou

Neptune II

1969 - Sculpture

120 x 50 x 60 cm Musée de la Sculpture en plein air, Paris

Ville imaginaire I

1969 - 1973 - Sculpture

21 x 29 x 30 cm Collection de l’artiste, Meudon

Ville imaginaire II

1969 - 1973 - Sculpture

22 x 25 x 27 cm Collection de l’artiste, Meudon

Jardin labyrinthique d’Albany

1969 - 1974 - Labyrinthe

10 x 100 x 40 m Albany, USA - Empire Sate Plaza

Empreinte de doigt

1970 - Sculpture

11 x 7 x 7 cm Collection Francis et Marie-José Villadier, Meudon

La grande cheminée du Front de Seine

1970 - 1971 - Monument

135 x 8 x 4 m

Fontaine

1970 - 1971 - Fontaine

480 x 200 x 180 cm

Le portique des gémeaux

1970 - 1973 - Monument

310 x 255 x 310 cm Parc forestier du Crestet

Sculpture au bec

1970 - 1979 - Sculpture

30 x 17x 14 cm Collection particulière

Le grand hibou

1971 - 1974 - Sculpture

20 x 11 x 10,5 cm

Le petit hibou

1971 - 1974 - Sculpture

14 x 7,5 x 7,5 cm

Les cinq stèles

1971 - 1975 - Sculpture

91 x 115 x 50 Friche de l'Escalette

Petits gémeaux au signe de la Croix

1972 - Sculpture

8 x 5 x 4 cm Collection de l’artiste

Projet pour une sculpture monumentale

1972 - Monument

60 x 50 x 50 cm

Les mois de l’année

1972 - 1974 - Monument

H. 160 à 250 cm Poids : 600 à 2500 Kg Cours de Justice Européenne, Luxembourg

Février

1972 - 1974 - Sculpture

200 x 62 x 57,5 cm Cours de Justice Européenne, Luxembourg

Juillet

1972 - 1974 - Monument

245 x 120 x 112 cm Cours de Justice Européenne, Luxembourg

Aout

1972 - 1974 - Monument

245 x 113 x 110 cm

Aout

1972 - 1974 - Sculpture

20 x 11 x 11 cm Musée de Meudon

Sans titre

1972 - 1975 - Monument

H. : 360 à 500 – L. : 600 cm – P. : 600 cm

Les mois de l’année

1972-1974 - Sculpture

H: 170 à 245 cm Tribunal européen Luxembourg

Le Totem

1973 - Monument

h : 350 cm Faculté des lettres, Pau

Décoration

1973 – 1974 - Sculpture

Dimensions inconnues

Stèles Rämibhül

1973 – 1975 - Sculpture

H. 250 à 300 cm Diamètre des éléments: 30 à 60 cm

Le grand aimant (grande version)

1974 - Monument

250 x 150 x 150 cm Institut Universitaire de Technologie de Rennes-Beaulieu

Sculpture à double bec

1974 - 1979 - Sculpture

33 x 12 x 21 cm Collection Bourut, Saint-Germain-en-Laye

Le grand aimant (version moyenne)

1975 - Sculpture

58 x 40 x 35 cm

Les quatre vents de la mer

1975 - 1976 - Monument

100 x 100 x 100 cm Ville de Cadaquès

Sculpture au bec

1975 - 1979 - Fontaine

H: 450 cm Collection privée

Les gémeaux

1975 - 1980 - Sculpture

12 x 7 x 7 cm Collection de l’artiste, Meudon

Ile avec port

1977 - 1979 - Relief

17 x 12,5 cm Collection générale de la Monnaie

Venus creuse

1978 - Sculpture

23 x 12 x 8 cm Collection docteur Sabine Kruger-Sybrecht, Dortmund

Kito – deuxième version

1988

18 x 21 x 16 cm Collection particulière

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Les Stahly à Bellevue

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Les Stahly à Bellevue

1949. François Stahly et sa femme Claude, cherchent à se rapprocher de Paris. Depuis 1945, ils vivent à Mortagne-au-Perche avec leurs trois enfants, près de leur ami le sculpteur Etienne Martin. Ayant quitté Paris depuis près de dix ans, ils sentent le besoin de renouer les liens avec le monde artistique de la capitale.
Le collectionneur Henri-Pierre Roché leur signale un terrain à vendre à quelques pas de sa maison à Sèvres. C’est un verger comme il y en a encore beaucoup à Meudon : cerisier, pommiers, poiriers, abricotiers côtoient, de l’autre côté d’un muret, un jardin potager dit « le grand champ » qu’ils achèteront plus tard, où pommes de terre et artichauts sont encore cultivés. Dans un petit pré sauvage, les pissenlits.
Sur le terrain, une ancienne orangerie couverte de voûtains de briques, percés de trois lucarnes. On y entreposait les arbres en pots durant l’hiver, du temps du château de Bellevue. Au sol, la terre battue, une cage à lapins. Sur le côté, une remise où le jardinier entrepose ses outils. Il n’y a ni eau ni électricité, ce n’est pas un obstacle insurmontable.
Les amis le traitent de fou, s’exiler si loin de Paris « personne ne viendra te voir! ». Le train à vapeur, direct de Montparnasse s’arrête à Bellevue. Dès l’aube sortent des centaines d’ouvriers qui descendent la colline du Brimborion pour regagner les usines Renault sur l’île Seguin. Une activité bruyante et laborieuse se développe dans le bas-Meudon. Auguste Rodin a marqué la ville de sa présence, il avait installé son atelier sur le coteau au dessus du viaduc. Au fil du temps, les sculpteurs ont vu la possibilité de travailler dans ces lieux de campagne sans créer de nuisances sonores.

Stahly avec Henri-Pierre Roché

Stahly à l’oeuvre : la sculpture d’atelier

N’ayant pas le premier sou, les Stahly hésitent de se lancer dans l’aventure. C’est alors que Henri-Pierre Roché propose d’acheter une grande sculpture : ce sera « Métamorphose ». Pour le reste, il fait appel à ses amis en Suisse.

Epaulés par leur entourage, les Stahly sautent le pas : en attendant de rendre les lieux habitables, d’installer l’eau et l’électricité, les deux aînés sont confiés à la famille. La petite dernière restera auprès de sa mère. Elles seront hébergées chez leurs amis Roché, Stahly les rejoindra plus tard.
Tout ce que contenait son atelier à Mortagne est entreposé dans l’orangerie : plusieurs sculptures, certaines à peine ébauchées, « L’ange », le « Paysage », un « Neptune » tout juste esquissé, et contre le mur du fond, un bois qui deviendra peut-être « Eclosion » ou « Croissance » ? Sur la terre battue, de larges planches en bois, des sacs de plâtre et de ciment. Sur les briques empilées, une

planche où sont posés les outils : bouteilles d’huile de lin, entonnoirs, boîtes de conserve destinées à divers usages, pinceaux, une masse ; sur la sellette la pierre à aiguiser baigne dans l’eau, suspendus au mur : spatules, limes, pinces, compas et ciseaux de toutes tailles. On ne commence pas une nouvelle vie, on la poursuit.

(…) une parcelle que nous avions prise en considération est encore à vendre. Cette dernière est bien située et a l’avantage d’avoir une petite construction avec deux petites pièces dans le jardin ainsi qu’une orangerie qui pourrait être aménagée en atelier.
« … Claude a trouvé au lycée de Sèvres un poste de professeur de travaux manuels, et spécialement pour des reliures. Ce lycée est le premier institut français de pédagogie travaillant avec des méthodes modernes. C’est grâce à son diplôme de l’académie de Paris qu’elle a reçu ce poste. »« Je ne sais pas encore si nous voulons risquer la chose. » (lettre du 24 septembre 1949, extrait)

Métamorphose
1945-1950
photo Marc Vaux

Les amis viennent donner un coup de main.
Dans l’orangerie, ils construisent une première soupente avec les matériaux de récupération, il y a un chantier un peu plus haut, on va chercher les chutes : poutres, planches, baguettes, tout peut servir! Entre l’orangerie et la remise le maçon pose un toit, monte les murs en briques d’un côté et de l’autre, pose un châssis vitré. Le plâtrier, passe la truelle sur la brique, ce sera la cuisine. La maison prend forme, on fait avec les moyens du bord.
La famille vient voir les progrès des travaux. Il fait beau ce jour-là, les filles sont envoyées dans « le grand champ » pour y cueillir une salade de pissenlits. Le dimanche, on va ramasser les châtaignes dans la forêt en haut de l’avenue du 11 novembre, ce sera le dîner du soir, décortiquées et trempées dans le bol de chicorée, c’est la fête ! Parfois, Claude fait un bircher-muesli, avec ça, les estomacs sont bien calés. Ainsi se déroulent les premiers temps à Bellevue.

Avec François Stahly, les relations sont simples et gentiment amicales. L’aider à poser le parquet de sa nouvelle demeure à Meudon un dimanche, c’est d’abord une merveilleuse expérience d’artisanat sous sa direction, dans la continuité de ce que Bissière avait commencé à m’apprendre, au cours de mes séjours à Boissiérettes. (« Souvenirs », Jean-François Jaeger, directeur de la galerie Jeanne Bucher, extrait).

L’atelier dans l’orangerie

A peine les parents et les enfants réunis et logés, Stahly construit son atelier au fond du jardin, déménage ses sculptures.

L’atelier au fond du jardin

Claude peut installer son atelier de reliure dans l’orangerie. Elle avait acquis une reconnaissance parmi les relieurs et les bibliophiles, en renouvelant le décor du livre.
Dans la grande pièce, elle dresse trois grands bacs et fait elle-même les papiers pour la parure. On les voit sécher sur les fils tendus entre les deux soupentes. Les peaux sont rangées dans un grand meuble à tiroirs. La grosse presse en fonte, le cousoir, les couteaux à parer, les poinçons, le plioir, les outils prennent place dans la pièce de travail.
Les livres qui lui sont confiés sont des originaux illustrés par les plus grands artistes. Elle créa dans ces années d’après guerre, près d’une centaine de reliures uniques pour la collection privée du bibliophile Aimé Maeght, collectionneur et galeriste.

Claude dans son atelier de reliure
photo Paul Facchetti

1953. « Le Serpent de feu » en plâtre fait son apparition. Posé sur quelques parpaings, il circule ici et là, cherchant sa place dans l’espace dégagé du jardin. Il s’élance comme un animal préhistorique d’une légèreté inaccoutumée et fait penser à « L’ange » qui se serait couché. Il est fluide, ne demande qu’à sauter sur sa proie. Puis un jour, il se fige : après quelques temps d’absence, il revient en bronze et disparait à nouveau. Acheté par le Fonds Régional d’Art Contemporain en 1982, il est aujourd’hui au Musée d’art et d’histoire à Meudon.

Le Serpent de feu
Plâtre

Stahly dispose de ses sculptures sans se douter que pour nous autres, elles habitent le jardin et que leur disparition les rendent étrangement vivantes comme tous ces jeunes artistes qui viennent des quatre coins du monde travailler là un temps et repartent sans qu’on ne les voit plus. Ainsi allait la vie, d’apparitions en disparitions.

Les flammes
jardin à Bellevue

Le chateau de larmes

1958. Sur le terrain dit « grand champ », acheté en 1955, Stahly envisage de construire un plus grand atelier. Encore une fois, ses amis le soutiennent. Ubald Klug, jeune architecte venu de Zürich, dessine les plans. L’ami Jean Prouvé étudie la toiture selon un procédé innovant. Des étudiants en quête de travail, les rejoignent. Son fils Bruno débauche ses camarades des Beaux-Arts, quand le chantier bat son plein. Tous les bras sont mobilisés : terrassements, manutentions de matériaux, les uns creusent, les autres montent les parpaings. Et quand il s’agit de faire la pause, on se serre autour de la table familiale.
Willi Blattmann, l’ami de jeunesse, profite d’un séjour à Paris pour venir voir la famille. Il a apporté son violon et le matin au réveil, on peut entendre, les notes s’élever au milieu des chants d’oiseaux. La porte donnant sur la rue est ouverte, les visiteurs finissent souvent par prendre la pelle ou la bêche pour dégager la terre, gâcher le ciment!

A l’automne, la construction est terminée, Stahly n’attend pas les finitions : les sculptures en cours migrent de l’atelier du fond. Il entrepose les grands bois, ils déborderont bientôt dans le jardin où il sculptera les premières sculptures monumentales.
Plusieurs jeunes artistes restent à demeure. Ils travailleront sur « Le labyrinthe » de la Faculté des sciences à Paris et formeront le noyau de « l’atelier collectif », projet mûri au cours de cette première expérience.
Certains soirs, dans une atmosphère recueillie, ceux qui en ont le désir viennent dessiner. Le visages changent, c’est un temps ouvert et de partage.

Dans le travail d’un groupe, l’organisation des formes choisies selon certaines directions plus ou moins arbitraires peut, grâce à une certaine qualité d’attention communicative, se partager. L’oeuvre s’oriente alors vers certaines vibrations justes, se précise, et l’expression latente s’impose à un groupe de travailleurs comme une évidence indiscutable. Il suffit alors d’une petite indication pour électriser un groupe dans le même courant de sensibilité. C’est à partir de telles constatations que j’avais essayé de donner à l’atelier collectif de Meudon une structure invisible.
Certains soirs, dans une atmosphère recueillie, ceux qui en ont le désir viennent dessiner. Le visages changent, c’est un temps ouvert et de partage.

Stahly sculptant La victoire de Tassajara
photo Leni Iselin

Lors de la réalisation d’un ensemble résidentiel dans le parc de Louveciennes par les architectes Herbé et Lecouteur, Stahly est alerté par ses amis : plusieurs arbres ont été coupés et les racines dessouchées vont être évacuées. Sans hésiter, il fait transporter un grand nombre d’entre elles dans atelier. « Astre », « L’étoile de mer », « Le grand oiseau », « La victoire de Tassajara » prennent forme au cours d’un travail sans relâche. « Le combat d’oiseaux » sera coulé en bronze et placé dans le parc. Ces sculptures seront exposées lors de la grande rétrospective du Musée des Arts décoratifs, en 1966 à Paris.

1964. Dans le jardin, Stahly s’attelle à un grand ensemble : « L’été de la forêt ». Il se sent libre de mener ce projet sans avoir à répondre à une commande.
La sculpture sera achetée par Nelson Rockefeller et placée dans son parc privé, aux Etats-Unis. Elle se trouve aujourd’hui dans « La friche de l’Escalette », parc de sculptures et d’architecture près de Marseille.

Stahly a nourri le désir « romantique » que sculpture et architecture deviennent un tout, mais après quelques tentatives, il constate que sa sculpture perd sa véritable identité et ne devient qu’objet décoratif. Il prend alors la décision de créer une oeuvre monumentale sculptée directement dans la grande dimension. Après une lente maturation s’étendant sur plusieurs années, c’est dans le jardin de ses ateliers de Bellevue, sans répondre à une commande, sans budget à gérer, qu’il va créer, dans un îlot de paix « L’été de la forêt ». Inspiré des souvenirs des vastes forêts découvertes dans le nord-ouest américain, Stahly donne à l’oeuvre cette « respiration authentique » qui en fera l’une de ses sculptures majeures. C’est un lieu de paix, de méditation, empreint d’une forte présence cosmique, comme si chaque élément sculpté dissimulait des esprits bienfaisants, et protecteurs de cet espace. La remarquable porte monumentale invite et dissuade à la fois à franchir le seuil de crainte d’en profaner le caractère sacré. Ce lieu invite à la communion dans la résurgence d’un art non oublieux de ses origines terriennes, transposant en métaphores et symboles, ses sources naturelles. (Pierre Mougin)

L’été de la forêt dans le jardin de Bellevue
photo Leni Iselin

Plusieurs grands travaux aux Etats-Unis

Rencontrée dans les années 1950 Darthea Speyer, attachée culturelle à l’ambassade des Etats-Unis à Paris, devient une amie intime de la famille. Elle suit de près le travail de Stahly et lui achète « Eclosion ». En 1960, elle l’introduira auprès du monde artistique de New York. Pendant près de douze ans, Claude et lui vont faire plusieurs séjours aux Etats-Unis. Alors que Claude se fait connaître par ses collages et les premières tapisseries, il y réalisera quelques grandes commandes. La « Fontaine du Golden Gate » à San Francisco, la « Fontaine » et la « Forêt de Tacoma » à Seattle, sont parmi les plus remarquables.
« Le Jardin Labyrinthique », commande de l’Etat de New-York pour la capitale administrative à Albany, a été réalisé dans les ateliers qu’il venait de construire à Crestet.

Le grand portique d’Albany devant l’atelier du Crestet

Il y avait dans l’atelier au fond du jardin une pièce minuscule tapissée de frisette. Lorsque la porte était fermée, nous savions qu’il ne fallait pas déranger mon père, il écrivait. Des articles sur l’actualité artistique, la question du rapport de la sculpture avec l’architecture, des portraits d’artistes, ses réflexions sur le sens de la sculpture dans le monde contemporain et de manière très suivie, une correspondance avec sa famille et ses amis.
Dans des cahiers d’écolier il a raconté son enfance et sa jeunesse en Suisse, ses rencontres qui l’on marqué et dans des petits carnets, toutes sortes de notes sur les pensées qui le traversaient.
Parfois je m’interroge : il me semble que l’écriture ait tenu un grand rôle dans sa vie, peut-être aussi important que la sculpture. Mais ceci est une autre question!

Catherine Stahly Mougin

La cheminée du Front de Seine : « une sculpture architecturale »

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La sculpture de Stahly, Echo de la Forêt, reprend racine à la Maison de la Radio

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Index des œuvres

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Index des œuvres

Grande Figure Feminine

Portrait de Lilette

Venus Paysanne

Jeune Fille Debout

La Fleur

Le Doigt

Les Trois Bourgeons

Venus Hottentote

Les Pousses

Charny ou La Reine

La Terre

Les Trois Doigts

Portrait de Claude Stahly

Tombe d’un nouveau né

Paysage « Les Montagnes »

Métamorphose

Banyan

Bougeoir Monumental

L’Ange

Coquille

Coquille – petite version

Porte du Tabernacle

Chateau de Larmes

Crucifix

Kito – première version

Le Coeur

La Mouette

Etude pour un Vitrail Relief

Vitrail Relief de Baccarat

Projet de Monument pour le Prisonnier Politique Inconnu

Hommage à Rimbaud

Le Serpent de Feu

Pietà

Croissance

Rosace de l’église de la Vallée au Blé

Les Ailes

Croissance, marbre

Croissance, bronze

Eclosion

Façade pour le Pavillon Paris Match

Rose des vents

L’Apocalypse

Bénitier

Le cadran solaire

Signal

Chaines d’eau

Flèche d’Alger

Flèche de Bizerte

Relief éclairage, Salle Pleyel

Mur transparent pour l’atelier de Meudon

Fontaine d’Asnières

Les Oiseaux

Colonne

Combat d’oiseaux

Porte

Le Nouveau-né

Plafond et Mur Relief de la Chapelle du Saint-Sacrement

Flèche « Hommage à Brancusi »

Trois sièges

Venus Hottentote, grande version

Venus maternité

Venus maternité (grande version)

Soleil

Le nouveau-né géant

Ruosina

Ruosina, marbre

La main solaire

La main solaire

Naissance

Baptistère

Fleur marine

Le poisson

Sphinx, petite version

Flèche

Ètude pour un phare encastré de Dauphine

Les mouettes

Astre 1

Les oiseaux-flammes

La victoire de Tassajara